2021年春季拍賣在6月落下帷幕，藝術(shù)市場率先展現(xiàn)出復(fù)蘇之勢。尤其是西方當(dāng)代藝術(shù)品，在本季斬獲頗豐，不少西方當(dāng)代藝術(shù)家在本季創(chuàng)造出新的個(gè)人亞洲紀(jì)錄甚至是世界紀(jì)錄。這是否展現(xiàn)出一種新的拍場趨勢尚有待觀察，有業(yè)內(nèi)人士表示，當(dāng)代藝術(shù)沒有東西方之分，只有作品本身的品質(zhì)與國際化與否之分，這種現(xiàn)象昭示著中國藏家正在變得更加國際化與專業(yè)化。

西方藝術(shù)新星搶灘亞洲市場

“西風(fēng)東漸”可說是亞洲藝術(shù)市場的近年走向。在亞洲藝術(shù)重鎮(zhèn)香港，西方當(dāng)代藝術(shù)是今春拍賣的絕對增長點(diǎn)。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，僅蘇富比和佳士得，今年春拍就賣出16.8億港元的西方藝術(shù)品，而去年同期這個(gè)數(shù)字還僅僅是5億港元。特別值得一提的是，這個(gè)數(shù)字僅僅統(tǒng)計(jì)了春拍，還未算上“周杰倫x蘇富比”“巴斯基亞：戰(zhàn)士”等獨(dú)立專場?？v觀整個(gè)香港春拍，順應(yīng)對黑人藝術(shù)家、少數(shù)族裔藝術(shù)家、女性藝術(shù)家、同性藝術(shù)家價(jià)值重新認(rèn)可的風(fēng)潮，以及市場及貨幣優(yōu)勢，有20余位西方年輕藝術(shù)家在今春的香港拍場刷新個(gè)人紀(jì)錄，輕松突破千萬元大關(guān)的也不在少數(shù)。其中黑人藝術(shù)家尚·米榭·巴斯基亞的作品，包攬了亞洲最貴的西方藝術(shù)品前三名的位置，其當(dāng)紅程度可見一斑。

在6月初舉行的富藝斯&保利聯(lián)合拍賣中，多位西方青年藝術(shù)家刷新拍賣紀(jì)錄，出生于1979年的美國女藝術(shù)家艾米莉·梅·史密斯的作品《掃帚人生》從30萬港元起拍，激烈競爭至1000萬港元落槌，加傭金1235萬港元成交，超估價(jià)30倍。來自美國加州的女藝術(shù)家洛伊·霍洛韋爾3個(gè)月內(nèi)3次刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。首次登上亞洲拍場的90后英國黑人女藝術(shù)家賈黛·法多朱蒂米，其抽象作品《隱蔽性：因缺乏陰影所產(chǎn)生的必要條件》以567萬港元成交，同樣刷新個(gè)人紀(jì)錄。

西方藝術(shù)品頻頻拍出高價(jià)

而在內(nèi)地拍賣市場，中國嘉德、北京保利、永樂和華藝國際4家內(nèi)地頭部拍行，西方藝術(shù)成交高達(dá)1.63億元，成為今春內(nèi)地市場的三大增長點(diǎn)之一。其中，格哈德·里希特的七聯(lián)作《柱列》在中國嘉德拍出8050萬元，創(chuàng)下西方藝術(shù)品在內(nèi)地市場的最高價(jià)。除了里希特，今春如達(dá)明安·赫斯特、安尼施·卡普爾、KAWS、馬庫斯·呂佩爾茨等西方藝術(shù)家的作品也在內(nèi)地拍出好成績。達(dá)明安·赫斯特的作品《圣徒巴多羅買—劇痛》以4428萬元成交，馬庫斯·呂佩爾茨的6件雕塑以414萬元成交，均刷新藝術(shù)家個(gè)人的內(nèi)地拍賣紀(jì)錄。2019年開啟其首次中國巡展的安尼施·卡普爾在2021年首次登上內(nèi)地拍場，其首次上拍的作品《無題》以724.5萬元成交。

過去，在中國拍賣市場上領(lǐng)一時(shí)風(fēng)氣之先的西方藝術(shù)作品，多是畢加索、莫奈、高更、莫蘭迪等大師經(jīng)典作品，而今季，更多的西方當(dāng)代藝術(shù)家正在走入中國藝術(shù)市場。以巴斯基亞、里希特等國際藝術(shù)明星的作品為先鋒，大量高價(jià)西方藝術(shù)品涌入亞洲，令西方藝術(shù)品在亞洲成交紀(jì)錄被不斷刷新。

新一代藏家更加國際化

越來越多的西方藝術(shù)品進(jìn)入中國拍賣市場，其中蘊(yùn)藏著中國藏家更加國際化的收藏視野和野心。深圳KennaXu畫廊創(chuàng)辦人徐文認(rèn)為，“二級市場上全球化作品比例的增加是整個(gè)收藏群體厚積薄發(fā)的體現(xiàn)，中國的藏家一直以來都是最勤奮，學(xué)習(xí)能力最強(qiáng)的藏家群體，很多優(yōu)秀的中國藏家收藏國際上的藝術(shù)作品。一方面，經(jīng)典類佳作越來越少，代表作均被世界各地重要的美術(shù)館或基金會收藏，在這樣的情況下，當(dāng)代藝術(shù)就成為大家更好的選擇。另一方面，收藏群體越來越年輕化與專業(yè)化，越來越多的80后、90后乃至00后收藏群體入場，帶來了更國際化更新的收藏口味。”

國內(nèi)拍場西風(fēng)漸行，作為亞洲藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)的香港，已經(jīng)率先展露端倪,而內(nèi)地市場正在逐漸適應(yīng)著全球化的新常態(tài)。長期來看，未來內(nèi)地拍賣行更多銷售西方藝術(shù)品將會是一個(gè)趨勢。徐文多年來身處當(dāng)代藝術(shù)市場一線，把西方藝術(shù)家介紹給中國藏家。徐文認(rèn)為，“中國的大量收藏群體會比藝術(shù)從業(yè)人員更專業(yè)，他們大量地閱讀作品與書籍，勤奮地參加各種展覽和博覽會，這種發(fā)自內(nèi)心的熱愛與信息化時(shí)代的高速學(xué)習(xí)，使得新一代藏家成為中國最了解全球當(dāng)下藝術(shù)品市場的一批人。”這也促使拍賣行引入更多新品來滿足新藏家的需求。(記者 梁瑛)