今年9月，“第七屆豐子愷兒童圖畫書獎(jiǎng)”揭曉，繪本《蘇丹的犀角》獲得首獎(jiǎng)。揚(yáng)子晚報(bào)紫牛頭條記者了解到，這本繪本是南京兒童文學(xué)作家戴蕓和畫家李星明赴非洲采訪后創(chuàng)作的作品，不過(guò)遺憾的是書中“主人公”犀牛蘇丹已經(jīng)去世，它是世界上最后一頭雄性北白犀，它的去世也基本宣告這個(gè)物種的滅絕。記者聯(lián)系上戴蕓，聽她講述了在草原上和蘇丹相處的故事。

《蘇丹的犀角》繪本

獲得華語(yǔ)繪本界最高獎(jiǎng)

記者了解到，今年9月，第七屆豐子愷兒童圖畫書獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果在線上揭曉，《蘇丹的犀角》獲得首獎(jiǎng)。豐子愷獎(jiǎng)是華語(yǔ)繪本界的最高獎(jiǎng)，全世界用華語(yǔ)創(chuàng)作的繪本都可以來(lái)參評(píng)。繪本寫了世界上最后一頭雄性北白犀的真實(shí)經(jīng)歷，用童話般的筆法回顧了它的一生。

紫牛新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)，戴蕓正從新加坡回國(guó)處在隔離中，將在原定于11月舉辦的上海國(guó)際童書展上領(lǐng)獎(jiǎng)，這次她的另一個(gè)作品還在國(guó)際繪本故事比賽中獲得金獎(jiǎng)。豐子愷獎(jiǎng)兩年評(píng)選一次，比賽由獨(dú)立基金會(huì)組織，邀請(qǐng)兩岸三地評(píng)委進(jìn)行評(píng)選，邀請(qǐng)的都是比較權(quán)威的專家，是業(yè)內(nèi)極為重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，被視為華語(yǔ)繪本界最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

為了寫出真實(shí)感受

她決心去非洲采訪

戴蕓告訴記者，知道蘇丹故事是2014年，當(dāng)時(shí)是從新聞中看到的消息，“被這件事情吸引了，覺得很有意思，一年后忙完手中的工作，我才開始研究和搜索蘇丹的信息。我發(fā)現(xiàn)犀牛的故事比我原來(lái)想的要豐盛得多，突然有了一種強(qiáng)烈的愿望想要去做這件事。”

戴蕓覺得，僅靠網(wǎng)上搜索肯定不行，她開始想盡辦法找到蘇丹身邊的人。“當(dāng)時(shí)用了很多辦法聯(lián)系到蘇丹生活了35年的捷克動(dòng)物園，蘇丹當(dāng)時(shí)雖然在非洲，但是它仍然屬于捷克動(dòng)物園。”戴蕓說(shuō)，一位捷克動(dòng)物園國(guó)際交流方面的負(fù)責(zé)人熱心地向她介紹起了蘇丹。在兩人的視頻過(guò)程中，對(duì)方給予了很大幫助，也提供了很多信息和資料，在這些內(nèi)容的支撐下，戴蕓完成了第一稿。此時(shí)，出版社也看上了這個(gè)故事，表示愿意出版，不過(guò)戴蕓認(rèn)為，要做好這個(gè)故事還需要實(shí)地采訪。“如果沒有采訪，我沒有信心把這個(gè)故事寫得有說(shuō)服力，于是出版社找到了畫家李星明，我們就一起去了非洲。”2016年，戴蕓和李星明各自出發(fā)，在非洲碰頭后，兩人一個(gè)采訪、一個(gè)寫生。

草原上的紅色胡蘿卜

是蘇丹被人工飼養(yǎng)的印記

戴蕓一行去非洲的時(shí)候是當(dāng)?shù)氐牡荆床坏绞裁慈?，犀牛蘇丹顯得比較孤單。“它有自己的一片活動(dòng)場(chǎng)地，有它的圍欄，有它專職的飼養(yǎng)員，然后也會(huì)有帶著槍的警衛(wèi)在四周。”戴蕓說(shuō)。

“在去非洲之前，這個(gè)故事是什么樣的，從結(jié)構(gòu)上我已經(jīng)基本知道了，但是親臨現(xiàn)場(chǎng)之后，見過(guò)它、摸過(guò)它之后那種感情完全不一樣，寫作的信心也很足了。”戴蕓說(shuō)，在和蘇丹親密接觸后，她獲得了敘述的信心和情感，對(duì)文本非常有幫助。近距離觀察也讓她獲得了千里之外不可能捕捉的細(xì)節(jié)。

“你會(huì)在書中看到我寫了胡蘿卜的細(xì)節(jié)，我看見蘇丹的時(shí)候，周圍的背景色是非洲大草原上那種高級(jí)灰的色調(diào)，然后突然就在灰綠色的廣闊天地中出現(xiàn)了橘紅色的胡蘿卜，那種顏色特別顯眼，讓人感覺它完全不應(yīng)該出現(xiàn)在那個(gè)地方。”戴蕓回憶，飼養(yǎng)員解釋，因?yàn)樘K丹在動(dòng)物園吃了35年的胡蘿卜，所以它回到非洲之后，其實(shí)整個(gè)消化系統(tǒng)都已經(jīng)適應(yīng)了原來(lái)的飲食，它仍然會(huì)想要吃胡蘿卜。雖然蘇丹后來(lái)也開始吃草，但它仍然保留了在動(dòng)物園時(shí)的一些生活習(xí)性，“所以一堆胡蘿卜放在草原上，讓我覺得很扎眼，時(shí)刻提醒著人們，蘇丹已經(jīng)不是一個(gè)真正的野生的犀牛。我覺得胡蘿卜的存在其實(shí)是一種印記，自己不去現(xiàn)場(chǎng)感受，不會(huì)有人告訴你這些。”

一個(gè)耳洞引起的深思：

草原上的犀牛不需要名字

戴蕓說(shuō)，在非洲和蘇丹相處的過(guò)程中有一個(gè)細(xì)節(jié)讓她印象深刻，就是蘇丹的耳洞，“我去的時(shí)候正好早晨的陽(yáng)光照射在蘇丹身上，一縷陽(yáng)光穿過(guò)它的耳洞，我注意到它是個(gè)正圓形，這個(gè)形狀不可能是自然形成的。”這種強(qiáng)烈的沖突吸引了戴蕓，工作人員告訴她，這是在動(dòng)物園的時(shí)候打上的，以前會(huì)掛上一個(gè)標(biāo)牌，寫上這只犀牛叫蘇丹、什么時(shí)候捕獲的等信息，方便工作人員辨認(rèn)。“現(xiàn)在標(biāo)牌已經(jīng)沒有了，但是耳洞還在，這給我?guī)?lái)很大震撼，我覺得犀牛是不需要這個(gè)耳洞的，就像我在書里寫的，蘇丹本來(lái)是沒有名字的，野生的犀牛是不需要名字的，可是當(dāng)它進(jìn)入動(dòng)物園后，需要這樣一個(gè)東西來(lái)確認(rèn)身份，它真正的性格和身份也就沒有了。”戴蕓覺得，有些悲劇的是，如今這個(gè)耳洞仍然留著，但它最終也不需要?jiǎng)e人來(lái)確認(rèn)它的身份了，因?yàn)樗呀?jīng)是那里最后一頭了。

“它的耳朵讓人悲喜交加，所以耳朵這個(gè)細(xì)節(jié)也反復(fù)地出現(xiàn)在書里面，可能不是所有讀者都能感受到這個(gè)細(xì)節(jié)，但希望他們每一次去讀的時(shí)候，都能發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)新的內(nèi)容，就像尋寶一樣。”戴蕓說(shuō)。

聽到蘇丹去世的消息

畫家辭職把繪本畫完

記者了解到，犀牛蘇丹于2018年3月19日去世，此前它是世界上最后一頭雄性北白犀。在上世紀(jì)七十年代一次遷移非洲瀕危動(dòng)物的行動(dòng)中，3歲的蘇丹在蘇丹共和國(guó)境內(nèi)被捕獲并送往捷克的一家動(dòng)物園，在那里度過(guò)了三十多年的歲月。2009年北白犀在野外絕種。2010年，為了增加北白犀自然繁衍的機(jī)會(huì)，人們把已經(jīng)38歲的蘇丹和另外三只北白犀一起送回了非洲，讓它們居住在肯尼亞的自然保護(hù)區(qū)，蘇丹得以在暮年回歸故鄉(xiāng)，但是這個(gè)讓北白犀繁衍后代的努力并沒有成功。

戴蕓和畫家李星明去非洲采訪是2016年，當(dāng)時(shí)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的心愿就是在它去世前把書出版。她介紹，當(dāng)時(shí)蘇丹已經(jīng)相當(dāng)于人類的90歲高齡，隨時(shí)都可能去世。不過(guò)由于兩人工作繁忙，而故事又太過(guò)于悲傷，工作一度進(jìn)展緩慢，差點(diǎn)就要放棄。“2018年蘇丹去世的時(shí)候，我們把消息發(fā)在工作群里，當(dāng)時(shí)大家都哭了。”這個(gè)消息對(duì)李星明沖擊很大，他很快辭職開始專注繪畫，希望把工作完成，而戴蕓也開始抓緊文字工作。

最初的文稿中是用第一人稱敘述的，最后才改為第三人稱。戴蕓解釋，在人稱方面做了很多掙扎，十分糾結(jié)。“用第一人稱可以走入犀牛蘇丹的內(nèi)心，情感上非常充沛，但問題是，這樣復(fù)雜的一個(gè)故事，無(wú)法用第一人稱說(shuō)明白。”在戴蕓看來(lái)，大人們大多知道犀牛的珍貴，也了解它們是如何被獵殺的，孩子們并不知道。如果不能解釋清楚，繪本就失去了意義。“從第一人稱來(lái)說(shuō)，很多事情犀牛它是不知道的，犀牛不能理解自己生活的背景、悲慘遭遇的意義，所以最終我還是選擇用第三人稱來(lái)寫。”

成為媽媽后她開始創(chuàng)作

繪本給了她驚喜

戴蕓告訴記者，開始接觸繪本是從她成為母親開始，“我們這個(gè)年代的人，小時(shí)候是沒有看過(guò)真正意義上的繪本的，頂多看的是小人書，如果不是因?yàn)橛辛撕⒆?，我可能不?huì)接觸到繪本，也不會(huì)走上這條路。”

從小喜歡寫作和畫畫的戴蕓，當(dāng)她接觸到繪本后覺得很震驚，認(rèn)識(shí)到有這樣一種讀物可以用不一樣的方式把文字和圖畫的敘述結(jié)合起來(lái)。“這兩樣我喜歡的東西可以結(jié)合起來(lái)，讓我很驚喜，很快就喜歡上了繪本。”戴蕓開始幫出版社把故事翻譯成英文，幫他們做海外的版權(quán)推廣，然后她開始寫一些導(dǎo)讀、書評(píng)，慢慢地開始創(chuàng)作。2011年左右，她開始在兒童讀物《東方娃娃》上投稿，這本讀物也是中國(guó)最早引進(jìn)繪本概念的雜志。

“我寫的第一本繪本叫《誰(shuí)的鞋子》，當(dāng)時(shí)有少兒出版社的編輯找我，說(shuō)他們想做一套書，希望故事既有認(rèn)知功能，又有故事性，問我有沒有興趣參與。我覺得這種‘半命題作文’還挺好玩的，就開始寫作了。”戴蕓說(shuō)，她并不算“高產(chǎn)”，十年時(shí)間也只出版了五六本，“因?yàn)橐槐镜闹芷诤荛L(zhǎng)，我寫的故事內(nèi)容要更多，其中一部分還在繪畫或編輯的過(guò)程中。”

(紫牛新聞?dòng)浾遼劉瀏)